《泰囧》更多地借鉴了香港无厘头式的闹剧，它让人们在末日的惶恐中狂欢一把，旅游就是放松，喜剧就是开心，看电影的根本目的就是寻欢作乐，这与去旅游的终极体验是一致的。
一路飚红的《泰囧》以超过11亿的票房奇迹问鼎华语电影第一宝座，由3000多万狂热观众创造的非凡纪录又炒红了泰国旅游热，泰国的标志性旅游元素再次成为火爆的关键词：曼谷、清远、寺庙、人妖、SPA、泰式按摩、泼水节、孔明灯……
电影与旅游的关系再次被推到风口浪尖，到底是电影引爆了旅游？还是旅游成就了电影？
纵观世界电影史，电影与旅游联姻的成功例子不胜枚举，中国观众熟知的就有《罗马假日》、《音乐之声》等经典影片；新中国成立以来，许多优秀的影片也是借助旖旎风光而名扬天下，如《刘三姐》、《五朵金花》等；改革开放后，《神秘的大佛》、《少林寺》等曾轰动一时并带动了佛教旅游热；而至今仍在庐山滚动放映并经久不衰还创造吉尼斯世界纪录的《庐山恋》，更成为中国式旅游电影的典范，其神话般奇迹令人望尘莫及和无法复制。
第五代电影一跃登上中国电影市场后，随着影片的大获成功，也使片中的外景地大放异彩，如《菊豆》和《风月》影片中都曾出现的安徽宏村，《大红灯笼高高挂》中的乔家大院等数不胜数。
如果说以上这些电影与旅游的结合，尚属无心插柳柳成荫，那冯小刚在《非诚勿扰》I和II中将旅游广告的赤裸裸植入，可谓将旅游与电影的嫁接推到了无以复加的粘合度。借影片的热映，杭州西溪湿地由此一举成名，日本北海道热度升温，海南国际旅游岛更显魅力，这三地旅游热潮随着电影的走红掀起了一浪又一浪高潮。
电影促销旅游似乎成了一种法宝，它在目不暇接和浮光掠影之间，让你产生一种视觉的震撼和美感及愉悦，于是你的感官在潜移默化中便被征服，不知不觉地产生心系神往欲罢不能的冲动，由此就会自然而然产生旅游消费的行为，这就是电影营销旅游的魔法，因为导演在影片中已巧妙将人物、故事、情节、感情与旅游景点融为一体，观众在被电影打动时，已无法分清究竟是被人物所感动，还是被风景所感动。
李安是善于借景发力的高手，他常常利用独一无二的特殊景观来推动制造情节发展，由此将景致的魅力和影响发挥到淋漓尽致，如《卧虎藏龙》中的安吉大竹海，《断臂山》中的断臂山，乃至最新《少年派》中的诡秘大海和南印度法式风情小城。
好莱坞许多商业大片也都每每用热门景点来吸引眼球和制造话题，在这些影片中，故事情节的推进和旅游景点的展现已达到了水乳交融和天衣无缝乃至浑然天成的至高境界，无论是《007》系列、还是《碟中谍》系列、或是《谍影重重》系列等，尤其是《碟中谍4》中，俄罗斯红场的宏大森严、迪拜塔的高耸奇幻等都产生了令人目眩的视觉效果，据悉即将上映的《007》最新系列片中也将为观众带来上海城市景观的惊鸿一瞥。
纵观中外电影佳作，电影与旅游的关系不外乎存在三种关系：
一，旅游景点在影片中只是点缀美化而已，作为视觉影像艺术的电影需要奇特的自然景观和优美的湖光山色来为影片增光添彩，但片中景点可随意替换。
二，旅游景点成为电影中的主角，它并非是可有可无、若隐若显的背景，旅游已成为全片的主题和灵魂。景点在片中是至高无上的，具有第一性，若游离旅游景点，则该片便不复存在。
三，旅游景点已成为电影中的主要元素，电影故事的情节铺陈完全依赖于景点的独特性和唯一性来展开。片中的景点对电影而言具有不可替代性。如《尼罗河山的惨案》等。
反观《泰囧》，它无疑属于第二类。全片主人公所发生的跟踪故事都发生在泰国境内，情节的发展、笑料的呈现、雷人的事件、噱头的制造、悬念的设计、误会的产生、人物的转变都与旅游景点密不可分，息息相关。人妖按摩、飞车追逐、森林打斗、泼水狂欢、寺庙陷阵等既是锦上添花地展现异域风情的瑰丽多姿，更是推波助澜地掀起一个又一个情节小高潮，让人在忍俊不禁中捧腹大笑。
泰囧》更多地借鉴了香港无厘头式的闹剧和美国公路片的搞笑风格，它让人们在末日的惶恐中狂欢一把，旅游就是放松，喜剧就是开心，看电影的根本目的就是寻欢作乐，这与去旅游的终极体验是一致的。徐峥将电影与旅游合二为一地巧妙结合，精明地把握住大众的观影心态和期待，也精确地切中观众的命脉和神经，既引爆电影市场也带动了泰国旅游市场，可谓一箭双雕。在全民娱乐狂欢时代，压抑太久的草根百姓需要宣泄，我们不仅需要《中国好声音》，我们也需要《江南Style》，我们更需要《泰囧》。笑比哭好，我们呼唤电影创作者奉献更多造人气和接地气的优秀喜剧电影，让旅游乘着电影的翅膀、比翼双飞，共利双赢。
